真的用運放？還想做成柔和好聽的，甚至有點膽味？

　　理由是：第一，運放的輸出級負荷太重，大部分時間工作在甲乙類、乙類。這里要特別指出：甲乙類通常比良好的乙類更糟糕，因為在輸出管從甲類向乙類過渡時，其高次諧波失真比乙類交越與開關失真更多，發出的聲音更硬。第二，運放的負反饋太深，在重負荷時失真控制依賴負反饋容易誘發瞬態互調失真與交叉調制失真，這兩種失真讓人難以忍受。一般來說，運放做耳放的主觀聽感是生澀與不自然。

　　不過由于運放體積小且易于使用，或者你一定要使用它，那么本人認為依然能夠在一定程度上揚長避短。

　　調整運放音質的方法主要有兩個，一個是并聯擴流，還有就是調整反饋電阻值與負反饋深度。

　　前些日子突然有了個想法，看看四運放并聯而成的電壓跟隨器驅動低阻耳機效果如何，于是就有了這個東西。

　　開始用的是LM324，說實話，如果只聽中低頻為主的音樂，聲音確實還說的過去，但是高頻段的失真引起的噪音實在是另人無法忍受，于是就換成了TL074CN，效果相當的不錯。由于沒有合適的箱子，一直沒有裝箱。前幾天終于找了個合適的小箱子，今天全部完成。

　　這是機箱內的布局

　　簡單的線路布局

　　裝箱后的效果

　　電路圖

　　輸入輸出全都沒用電容，實現徹底的直流化。由于是用來直接插電腦聽音樂的，連音量電位器都省了，直接電腦軟件控制。

　　電源是利用手中現有的單12伏小變壓器，倍壓整流，電子濾波，靜態時，實際測量輸出波紋只有2、3毫伏。

　　那個黑家伙是以前做的1969耳放。

　　兩個相比較，1969耳放的聲音整體偏暖，背景熱噪聲顯得有些明顯。這個并聯電壓跟隨器聲音整體平衡感稍好，背景沒有一絲噪音，異常純凈，但是速度感覺好象有點偏慢，可能是TL074的原因，低頻段彈性比1969要好一些。就目前而言，1969耳放可能要休息了。

　　我們討論下擴流的問題。傳統上只用運放來擴流，有幾種方法。下面分析一下，

　　看看圖B，這是常用的方式。輸出端必須連接兩個阻值相等的穩流電阻R1，R2（一般為50歐），從而增加了功率損耗。問題是這種電路增加了反饋延時，容易激發瞬態失真，有點得不償失。在一枚運放的反饋回路里包括了一個極度敏感的跟隨器，如果使用高速運放，不得不考慮到振蕩的問題。實際上采用這種電路，一定要仔細為電路板布線，這在業余條件下很麻煩，因此難以取得良好的音色。

　　再看圖D，也是常用的結構。兩枚運放各有相同的反饋回路相等的電壓放大倍數，然后通過兩個穩流電阻聯接到一起。這樣同步性能較好，可以用于高頻電路。但這種電路讓人沮喪的是：降低放大器對耳機的阻尼，使中低音模糊不清，并且與圖B一樣，浪費運放那少得可憐的甲類功率；顯然在驅動低阻耳機時，功率浪費得更嚴重。圖D指出，負反饋接入點只能是點A，試圖從紅色的B點接入反饋以增加阻尼，將導致兩枚運放同時陷入不規則的振蕩，很可能燒毀運放。

　　還有一種擴流方法未畫出來，它是兩級結構，一個電壓放大級推動幾枚并聯的跟隨器，采用大環負反饋校正它們的失真。此電路的問題與圖B相似，業余情況下難以調試。

　　很顯然，在面對上述問題時，筆者認為要改變一下思路，跳出條條框框。實際上我們在制造交流（音頻）放大器，因此可以不理會直流擴流的問題。于是可以利用電容來擴展交流，同時又解決直流穩流的問題。圖F是本人最近嘗試的運放耳放（幫一個“膽精”做的），專為HD580和600設計，在輸出端采用兩個相同的電容將運放并聯到一起，實施交流擴流，而電容的特性又穩定了直流

　　其實只用一個電容也可解決穩流的問題，讓兩枚運放并聯工作。如圖E所示，但其中一枚運放的反饋回路引入了那個電容所造成的相移，這對避免瞬態失真沒什么好處。結論是不要只用一個電容

　　下面談談反饋電阻的配置。

　　大家去到圖A，復習一下基礎知識。就是這幾個電阻對音色造成影響。從交流放大的保真來說，運算放大器的正、反相輸入阻抗應相等，這樣可抑制偶次諧波失真。措施就是讓R2，R3的并聯值等于R1的值，這時輸入級的差動放大器會達到電流平衡，因此直流漂移也最小。如果這樣配平，很容易買不到R1阻值的非標準電阻，解決辦法是加入額外的電阻RJ，讓R1=R2，RJ=R3，然后將R1與RJ并聯起來。配平的缺點是往往會降低輸入阻抗，因為R2、R3的值不能太大，這時可引入RP，在R2與R3較小時串接入阻值較大的RP，并且使R1等于或約等于RP+（R2//R3）以提高輸入阻抗。總的來說，反饋電阻的值不能太大，通常不接近1M歐，否則影響瞬態反應，導致運放工作不穩定。

　　既然知道電阻配平可抑制偶次諧波失真，那么我們就得到了一種調音手段，畢竟偶次諧波失真是好聽的失真。許多人在設計時就故意不配平來引入好聽的諧波。不配平的調音效果在低倍放大（10倍以下）的情況下是不顯著或是微妙的，因為深度負反饋壓抑了失真

　　另外一個調音方法是調高運放的電壓增益，圖F中的電壓增益達34倍。首先，直流反饋的減小使得運放內部電路失衡，增加了偶次諧波失真。再次在增加了“傳統失真”的情況下減少了瞬態互調失真。這種手段值得爭議，因為總的失真加大了，但本人寧愿削弱使人敏感的瞬態失真以向主觀聽感交待。我認為那些袖珍低倍放大的運放耳放盡管理論上失真不大，但聽起來卻不大入耳。

　　在負反饋減少的情況下，運放本身要有較好的性能才能應付耳放這種極端的工作環境。本人選取了OPA627，它有較大的靜態電流，兩個并聯起來在推動HD580/600的300歐負載時能有較多機會工作在甲類，避免了甲乙類討厭的失真。OPA627的其他優點在此不必敘述。這個耳放的輸入阻抗較低，因為它的前級是擁有大電流輸出的解碼器，當然你也可以改動輸入阻抗。不過在放大倍數較大的前提下各個電阻應該配平，這樣與其說是調整音質不如說是“補過”，不配平的話偶次諧波失真就太大了。

　　圖中的輸出（電解）電容可選取飛利浦的產品，也可購買更昂貴的日系電容，請讀者自己嘗試。電容的容量要大，以避免極低頻失真。

　　如果遇到阻抗更低的負載這個耳放也無能為力，但我認為至少它指出了解決問題可能的方式。或者我們可以并聯更多的運放試試看。

　　坦率的說，這個耳放的失真在理論上不小，但聽感還是較柔和的，這是因為故意引入了一些大家都喜歡的失真。如果你嫌失真太大，那么將電壓增益減少，看效果是否讓人滿意。