1 傳聲器是電聲系統(tǒng)中的關(guān)鍵器件

傳聲器是整個(gè)電聲系統(tǒng)( 包括擴(kuò)音系統(tǒng)和錄音系統(tǒng)) 的入口，如果聲音一開始受到污染，則無(wú)可救藥。

圖1貝爾發(fā)明的第一臺(tái)傳聲器。

有人對(duì)影響電聲系統(tǒng)重放音質(zhì)優(yōu)劣的各種因素作了比較， 認(rèn)為：放大器對(duì)音質(zhì)好壞的影響約占10~20% ；揚(yáng)聲器( 包括音箱) 對(duì)音質(zhì)的影響約占50~60% ；節(jié)目源( 特別指?jìng)髀暺? 對(duì)音質(zhì)的影響約占30~40%。對(duì)這個(gè)比例數(shù)字的見(jiàn)解見(jiàn)仁見(jiàn)智，但傳聲器( 及揚(yáng)聲器) 對(duì)音響系統(tǒng)重放音質(zhì)起關(guān)鍵性影響這一觀點(diǎn)是沒(méi)有分歧的。大多數(shù)音響愛(ài)好者包括專業(yè)人士，在實(shí)踐中都有如下的感受：兩臺(tái)功率相同而檔次稍有差異的放大器進(jìn)行對(duì)比試聽(tīng)，對(duì)音質(zhì)差別的影響并不容易一下子就分辨出來(lái)；但拿兩只不同檔次的傳聲器請(qǐng)一名稍有音樂(lè)素養(yǎng)的歌手唱歌，進(jìn)行對(duì)比試聽(tīng)，其差別就非常明顯，確有“立竿見(jiàn)影”的感覺(jué)。

2 傳聲器是電聲系統(tǒng)中最薄弱的環(huán)節(jié)之一

放大器、調(diào)音臺(tái)、處理設(shè)備等都是音響系統(tǒng)中的重要環(huán)節(jié)，在技術(shù)上也很復(fù)雜，但它們是屬于電信號(hào)輸入到電信號(hào)輸出的放大、處理等功能的電子器件，不牽涉到能量性質(zhì)的變換。隨著電子技術(shù)、電腦技術(shù)和DSP 技術(shù)的發(fā)展，這些設(shè)備的性能和技術(shù)指標(biāo)都得到飛速的發(fā)展與提高。而傳聲器( 還有揚(yáng)聲器) 則不同，它們是進(jìn)行電能和聲能相互變換的電聲器件。如傳聲器的任務(wù)是將聲能變成電能，這是不同性質(zhì)的能量轉(zhuǎn)換，難度要大得多！因而成為電聲系統(tǒng)中最薄弱的環(huán)節(jié)之一。所謂“薄弱”，主要是指它的各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)如頻響、失真度和動(dòng)態(tài)范圍等都遠(yuǎn)低于其他電聲設(shè)備的指標(biāo)。如圖2(a)，(b)，(c) 分別列出典型的放大器、傳聲器和揚(yáng)聲器的頻響特性曲線，讀者一眼就能看出三者在頻率范圍和曲線的“平滑”程度等表現(xiàn)有多大差距！人們還注意到，傳聲器( 和揚(yáng)聲器) 的基本結(jié)構(gòu)在幾十年的長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)尚未出現(xiàn)過(guò)脫胎換骨的變革，反過(guò)來(lái)，還有許多未知領(lǐng)域有待探索。例如：傳聲器( 和揚(yáng)聲器) 的各項(xiàng)客觀技術(shù)指標(biāo)與主觀聽(tīng)感的關(guān)系？至今尚未有定論。

圖2典型的放大器、傳聲器和揚(yáng)聲器的頻響特性曲線。

近年中國(guó)頒布了一批有關(guān)傳聲器的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，這些標(biāo)準(zhǔn)是傳聲器設(shè)計(jì)、生產(chǎn)和質(zhì)量檢驗(yàn)的基本依據(jù)。但行內(nèi)比較一致的看法是：客觀技術(shù)指標(biāo)好的傳聲器，并不代表其主觀聽(tīng)感一定很好；而客觀技術(shù)指標(biāo)差的傳聲器，其主觀聽(tīng)感就不大可能很好。

以電容傳聲器( 有線) 為例，最便宜的售價(jià)可以是幾角錢買一個(gè)( 不帶外殼)，同樣可以用于開會(huì)發(fā)言、唱歌和樂(lè)器拾音；隨著“檔次”的升級(jí)，價(jià)格可以是幾元、幾十元、幾百元( 屬中檔級(jí)) 到幾千元( 高檔級(jí))。

圖3 和圖4 中分別顯示著名歌唱家帕瓦洛蒂和莎拉布萊曼各自不同的兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)場(chǎng)景，兩人都不約而同地選用德國(guó)修普斯Schoeps CEM4UG 有線電容傳聲器，該傳聲器近期的國(guó)內(nèi)報(bào)價(jià)每套接近人民幣兩萬(wàn)元。不同檔次的傳聲器在技術(shù)指標(biāo)中可以顯示出彼此之間的部分差別，但最根本的差別只有兩個(gè)字——“好聽(tīng)”。

圖3帕瓦洛蒂音樂(lè)會(huì)場(chǎng)景。

圖4莎拉布萊曼音樂(lè)會(huì)場(chǎng)景之一。

3 傳聲器是具有鮮明風(fēng)格的電聲器件

不同品牌、不同型號(hào)的傳聲器具有鮮明的不同風(fēng)格、不同音色、不同氣質(zhì)和不同的適用對(duì)象。人們努力追求的“萬(wàn)能”話筒至今尚未研制出來(lái)。很可惜，對(duì)正確選用傳聲器的重要性尚未被更多的家庭或單位的音響用戶、操作管理人員、有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)或老板甚至工程技術(shù)設(shè)計(jì)人員所充分認(rèn)識(shí)。常見(jiàn)的誤區(qū)很多，如：花幾千甚至近萬(wàn)元買回來(lái)的高檔卡拉OK 音響設(shè)備，卻配一只幾十元或百把元的雜牌傳聲器；有樂(lè)隊(duì)表演的劇場(chǎng)或多功能廳需要十多支傳聲器，卻清一色的購(gòu)買同一種型號(hào)，雖全都是質(zhì)優(yōu)價(jià)昂的SHURESM58，但它是專門適合人聲演唱用的“近講傳聲器”。手持SM58 并緊貼嘴邊唱歌和說(shuō)話，聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)；但如果用支架把SM58 放在舞臺(tái)前拾取合唱或樂(lè)器演奏，特別如古箏等聲音較輕的樂(lè)器，就很難發(fā)揮其最佳效果。由于SM58的靈敏度比專門用于合唱或樂(lè)器的傳聲器的靈敏度要稍低一些，當(dāng)與歌手或樂(lè)手距離較遠(yuǎn)時(shí)就會(huì)導(dǎo)致聲音太小，如果勉強(qiáng)把調(diào)音臺(tái)推子推高則易引起嘯叫；如果把歌手與傳聲器之間的距離靠近，則只聽(tīng)到靠近話筒的一個(gè)人或少數(shù)人( 或樂(lè)器) 的聲音，達(dá)不到合唱或合奏的效果。另一種相反的誤區(qū)，拿一支價(jià)格昂貴的高檔電容樂(lè)器話筒用來(lái)唱卡拉OK，其后果往往令唱歌者抱怨：“沒(méi)有卡拉OK 的感覺(jué)”。

其原因是設(shè)計(jì)用于獨(dú)唱的動(dòng)圈人聲話筒對(duì)頻響特性作了專門的修飾，可以對(duì)人聲作一定的美化，且能掩蓋某些缺陷，因而適合卡拉OK 演唱。而高檔電容樂(lè)器話筒頻響特性十分平直且寬廣，這種“高保真”的特性會(huì)把缺乏專門訓(xùn)練的非專業(yè)歌手的所有發(fā)聲缺陷都暴露無(wú)遺。

為了使讀者對(duì)正確選用傳聲器的重要性有更深刻的印象，這里截取了幾張音樂(lè)會(huì)的視頻畫面，加了簡(jiǎn)單的說(shuō)明。圖3 顯示帕瓦洛蒂和他的朋友們音樂(lè)會(huì)的場(chǎng)景。兩人同臺(tái)演出，帕瓦洛蒂是美聲唱法，選用Schoeps 電容傳聲器；而他的朋友是通俗唱法，雖在同一舞臺(tái)上卻另外選用一支動(dòng)圈傳聲器，這絕不是音樂(lè)會(huì)的音響師心血來(lái)潮或由于缺少了一只Schoeps，而是經(jīng)過(guò)精心的選擇和安排。

圖4 和圖5 是莎拉布萊曼的音樂(lè)會(huì)。圖4 顯示她獨(dú)唱古典曲目時(shí)選用支架固定的Schoeps 電容傳聲器，圖5 顯示音樂(lè)會(huì)下半場(chǎng)她獨(dú)唱通俗歌曲，專門換了一支手持動(dòng)圈傳聲器。

圖5莎拉布萊曼音樂(lè)會(huì)場(chǎng)景之二。

圖6架子鼓的拾音。

圖6 顯示一套架子鼓， 包括低音鼓、小軍鼓、通鼓和镲等，分別選用不同型號(hào)的傳聲器拾音。美國(guó)SHURE 公司推薦各樂(lè)器對(duì)應(yīng)傳聲器型號(hào)分別為：吊镲，SM81 ；踩镲，SM94 ；通鼓，SM98A ；鼓面，SM57 ；頭頂懸吊，VP88 ；大鼓，SM91A。

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