晶體管聲，數碼聲和電磁干擾聲介紹

晶體管聲：聽過晶體管放大器（分立元件）的和聽過集成電路放大器的人一定都會說晶體管放大器聲音好聽，而聽過真空管放大器的和晶體管放大器的，也一定會說真空管的好聽。相比之下，晶體管放大器的聲音發硬，特別是高頻部分聲音發刺、發燥，集成電路就更是如此。可是，在技術指標上，集成電路的最好，晶體管的次之，最差的是真空管的。這是為什么？世界著名電聲專家芬蘭的M.Otala先生在上個世紀對此做了深入的研究，結論是：由于晶體管（包括集成電路）一般都做成直接耦和并在電路中施加40～60dB的負反饋，從而使放大器的技術指標非常好，使原來失真有10%的放大器一下降至0.1%（在－40dB負反饋時）。但是，此時電路中為了使放大器在加了深度負反饋后能穩定地工作，又需要進行許多"補償"，這樣又使得放大器產生了TIM（瞬態互調失真），而TIM則使得人們在聽覺上對聲音的中高頻有一種非常不舒服的感覺，這種聲音就叫"晶體管聲"。由于真空管放大器的放大級數非常少，基本上不要深度環路負反饋，更不要什么補償，因此，就沒有TIM，這是使用真空管做放大器使音質順耳、好聽的重要原因之一。

數碼聲：我們人耳能聽到的信號都是模擬信號，在上個世紀八十年代沒有發明數碼音頻記錄格式（CD）之前，我們聽到的唱片（LP）、磁帶都是以模擬信號記錄的。當CD數碼記錄格式出現之后，由于數碼信號方便保存、記錄、處理，因此，采用數碼格式記錄的信號越來越多，例如： VCD、MP3、MD、DVD等。數碼格式記錄信號雖然有許多優點，但是也存在一個嚴重的問題，就是在聽感上沒有模擬記錄方式的節目源自然、好聽，總有一種生硬的感覺。這是由于數字信號要是按照模擬方式來記錄，這樣勢必造成數據量非常大，因此，對模擬信號采用數字格式來記錄就必須要進行壓縮，壓縮是根據奈奎斯特采樣定律來進行的，根據奈氏定律，原則上只要在一個信號周期內采兩次樣，就可以回復原信號。如果信號都是正弦波或方波原則上是可以完全恢復的，但是，由于音樂信號有很豐富的諧波，這樣在高頻部分要丟失許多信息（例如小提琴、鋼琴的泛音）；采樣頻率越低，丟失信號越多，聲音的數碼聲越重（越生硬），這也就是MP3沒有CD好聽的原因（同時也是CD沒有SACD好聽的原因）。數碼聲產生的原因有以下幾點，一是由于數碼信號都是方波信號，而經D/A所恢復的模擬信號都是有方波組合而成，根據富里葉變換可知，方波信號是由基波和非常豐富的高次諧波組成，雖然在D/A之后都有濾波電路，但是高次諧波總是難以百分之百的濾干凈；二是在數字信號的轉換中還存在一種"時基誤差（jitter）"，"時基誤差"會使音質變壞；三是數字信號還存在一種獨有的"互調畸變"現象，因而會產生的量化噪聲；四是數字信號在讀取、存儲中還存在著"誤碼"問題，"誤碼"的結果就是產生信號失真。因此，這四種原因使我們在聽感上會產生那種生硬的"數碼聲"感覺。

電磁干擾聲：在Hi-Fi放大器中電源是非常講究的，有經驗的設計師都知道，要把放大器做好，電源非常重要。電源有兩種，一種是采用傳統的變壓器結構的，另一種就是采用開關電源的。在傳統放大器中是沒有采用開關電源的放大器的，主要是開關電源存在著嚴重的電磁干擾，使得音質惡化，也就是聲音有毛刺感。還有在電腦主機機箱內所有的數據通訊都是以數碼格式進行的，而電腦的聲卡又是放置在機箱內并采用開關電源供電，其電磁干擾就可想而知了。這種因電磁干擾帶來的聲音惡化我們把它叫做電磁干擾聲。