均衡器（Equalizer），是一種可以分別調(diào)節(jié)各種頻率成分電信號放大量的電子設(shè)備，通過對各種不同頻率的電信號的調(diào)節(jié)來補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場的缺陷，補(bǔ)償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調(diào)音臺上的均衡器僅能對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進(jìn)行調(diào)節(jié)。在通信系統(tǒng)中，在系帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小碼間干擾的影響。

　　均衡器（equalizer） 通信系統(tǒng)中，校正傳輸信道幅度頻率特性和相位頻率特性的部件。將頻率為f的正弦波送入傳輸信道，輸出電壓與輸入電壓的幅度比隨f變化的特性稱為幅度頻率特性，簡稱幅頻特性；輸出電壓與輸入電壓間的相位差隨f變化的特性稱為相位頻率特性，簡稱相頻特性。各種傳輸信道所傳輸?shù)?a target="_blank">信號，一般由一些不同頻率的分量組成。在信號頻帶范圍內(nèi)，若①信道的幅頻特性是恒定值；②相位φ隨f變化的特性是直線，可寫成

　　￠（f）=2πft+θ，t為常數(shù)；③θ（稱為相截）等于nπ，n=0、±2、±4、……，則信號波形經(jīng)傳輸不產(chǎn)生畸變。條件①使不同頻率分量經(jīng)傳輸后有相同的輸出輸入幅度比，條件②、③使其有相同的時間延遲。但實際信道常不符合上述條件，因而信號產(chǎn)生畸變。若畸變超過允許量，則要用均衡器對信道特性進(jìn)行校正。

　　均衡的要求與信號性質(zhì)有關(guān)。由于人耳對相位不敏感，所以在傳輸模擬電話信號時，只對信道的幅頻特性提出要求。在傳輸電視信號時，對信道的幅、相頻率特性都有要求，否則圖像就失真。數(shù)字信號基帶傳輸時，對幅、相頻率特性有要求，因為波形畸變會產(chǎn)生碼間干擾而使誤碼率增大。數(shù)字信號載波傳輸時，不對信道相頻特性中的相截提出要求，這是因為接收數(shù)字調(diào)頻信號時不需要相位參考，而接收數(shù)字調(diào)相信號時可以用載波恢復(fù)電路解決相位參考。這樣，載波傳輸時只對幅頻特性和時延頻率特性提出要求。

　　均衡器怎么調(diào)能達(dá)到最佳效果

　　均衡器，它是一個電子元件，最常見的地方也就是我們的音響當(dāng)中。均衡器它有一個全稱叫做房間均衡器。它對于調(diào)節(jié)音響系統(tǒng)起著至關(guān)重要的作用，那么均衡器具體又有哪些作用呢？均衡器怎么調(diào)能達(dá)到最佳效果？均衡器注意問題有哪些？接下來就由小編給大家介紹一下吧。

　　均衡器的作用

　　調(diào)節(jié)信號

　　均衡器的第一個作用就是能調(diào)節(jié)各個頻段的信號，因為我們都知道，每一個信號它的頻段都不同。而當(dāng)我們用收音機(jī)去收取波段的時候，每一個波段它的信號強(qiáng)度都一樣，那么就有可能導(dǎo)致接收到的聲音是參雜不全的，所以均衡器在這里起到的作用就是模擬各個波段它的信號，但是每個信號它的波段特征都不一樣，而且非常的繁多，所以均衡器它的模擬形式只能成為數(shù)字模擬，這些波段的數(shù)字信號轉(zhuǎn)化成模擬信號在家里處理這樣就容易多了，所以經(jīng)過均衡器處理過的聲音，大多具有非常明顯的高低音，人們就能夠輕易分辨出來。

　　高低音均勻

　　而在我們的電腦中也有均衡器，它大多起到是一個增益的效果，在通常的情況下，一般采用的是硬件均衡器，因為除了這種均衡器之外，其他的均衡器很難起到增資波段的作用。但是對于一些功率較大的波段，小編在這里建議大家不要使用均衡器，因為這樣只會使得聲音變得混濁起到相反的效果，如果是對于一些波段較低或者是中等的波段，那就會帶來一種是半功倍的作用。而同時均衡器也能夠增加我們的樂感享受，因為我們都知道，聲音分為很多的頻率，如果聲音頻率過低的話，很多人都是聽不到的，但是并不意味著這段頻率我們聽不到器材就無法收到，有一些聽力超好的人才能夠聽到。而均衡器在這里起到的作用是，能夠有效地調(diào)節(jié)這些低音波段的亮度，以及整體的空間感。

　　聲音美化

　　而在聲音當(dāng)中有一部分頻率最能夠影響人的語音清晰度以及明亮度，但是如果這一部分頻率缺少的話，那么就會讓音色變得極其的平淡，聽了之后就覺得索然無味，而如果我們加上均衡器的話，那就不一樣了。它能夠使得這一段聲音頻率變得美化，聽起來格外的悅耳。

　　以上就是小編整理的關(guān)于均衡器的一些作用介紹，均衡器作為一些電器的重要組成部分，能夠起到調(diào)節(jié)聲音的作用，所以它的地位是極其重要不可或缺的，而一個好的均衡器更能夠起到相得益彰的效果，讓美妙的聲音聽起來更加的動聽。

　　均衡器怎么調(diào)能達(dá)到最佳效果

　　超低音20Hz-40Hz，適當(dāng)時聲音強(qiáng)而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風(fēng)琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。 低音40Hz-150Hz，是聲音的基礎(chǔ)部分，其能量占整個音頻能量的70%，是表現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要成份。適當(dāng)時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄，150Hz，過度提升時會使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。 中低音150Hz-500Hz，是聲音的結(jié)構(gòu)部分，人聲位于這個位置，不足時，演唱聲會被音樂淹沒，聲音軟而無力，適當(dāng)提升時會感到渾厚有力，提高聲音的力度和響度。提升過度時會使低音變得生硬，300Hz處過度提升3-6dB，如再加上混響，則會嚴(yán)重影響聲音的清晰度。

　　中音500Hz-2KHz，包含大多數(shù)樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當(dāng)時聲音透徹明亮，不足時聲音朦朧。過度提升時會產(chǎn)生類似電話的聲音。 中高音2KHz-5KHz，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某）。不足時聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時會掩蔽語言音節(jié)的識別。 高音7KHz-8KHz，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加重和音色發(fā)毛。 極高音8KHz-10KHz，合適時，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。平衡悅耳的聲音150Hz以下（低音）應(yīng)是豐滿、柔和而富有彈性150Hz-500Hz（中低音）應(yīng)是渾厚有力百不混濁500Hz-5KHz（中高音）應(yīng)是明亮透徹而不生硬5KHz以上（高音）應(yīng)是纖細(xì)，園順而不尖銳刺耳。

　　整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時：聲音粗糙混濁，高音刺耳發(fā)毛，無層次感擴(kuò)聲易發(fā)生反饋嘯叫。頻率的音感特征30~60Hz 沉悶如沒有相當(dāng)大的響度，人耳很難感覺。60~100Hz 沉重80Hz附近能產(chǎn)生極強(qiáng)的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以強(qiáng)烈的刺激作用。100~200Hz 豐滿200~500Hz 力度易引起嗡嗡聲的煩悶心理。500~1KHz 明朗800Hz附近如提升10dB，會明顯產(chǎn)生一種嘈雜感，狹窄感。1K~2KHz 透亮2K~4Kz 尖銳2800Hz附近明亮感關(guān)系最大，3400Hz易引起聽覺疲勞。4K~8Kz 清脆6800Hz形成尖嘯，銳利的感覺，》7.5KHz音感清徹纖細(xì)。8K~16Kz 纖細(xì)

　　均衡器注意事項

　　在冒險利用均衡器改變音頻信號之前，應(yīng)該三思而行。過分使用校正對聽眾整體收聽效果可能有利有弊。均衡器并非神奇得令人不可思議，它有不少缺點，并可能對聲音有較深的影響。校正不足之處均衡器是在19世紀(jì)30年代發(fā)明的，用來校正聲音的不足；其主要用途在好萊塢電影制片廠。由于一種類似于稱為逼真度濾波器的均衡器的支持，它在遠(yuǎn)距離擴(kuò)音方面取得了很好的結(jié)果，這有助于促進(jìn)其應(yīng)用，也導(dǎo)致后來的濫用。由于幾代聲音工程師在均衡器對聲音的影響上一知半解或完全不懂，在這樣的情況下使用均衡器，產(chǎn)生出來的聲音結(jié)果不盡人意就不奇怪了。

　　均衡器被用于混錄調(diào)音臺輸入通道和接線裝置上，例如在一條通往揚(yáng)聲器的輸出線路上。雖然在傳聲器輸入通道中使用均衡器使我們回憶其整形揚(yáng)聲器聲音或樂器聲音的方法，但往往被忽視的問題是，是否需要均衡器可能是其余環(huán)節(jié)出錯的標(biāo)志。均衡可能是用來補(bǔ)償在音頻鏈路或揚(yáng)聲器音頻特性內(nèi)、在傳聲器選擇或演播室聲學(xué)影響中的問題的。它甚至可能出現(xiàn)在有完美的聲學(xué)特性、最新型的揚(yáng)聲器和最好傳聲器的演播室中。

　　在通往揚(yáng)聲器的輸出通道中使用均衡器是一個特別感興趣的情況，因為人們?nèi)菀渍`信可解決所有不當(dāng)?shù)氖覂?nèi)聲學(xué)和揚(yáng)聲器還音問題。參量和圖示使用兩種均衡器：參量與圖示均衡器。倍頻式均衡器的測量校正特性曲線。上曲線是3個設(shè)置于+6dB，中心頻率為630、1250和2500Hz的濾波器的總響應(yīng)；

　　下曲線是設(shè)置于+2dB的相同倍頻式濾波器。參量均衡器能夠在獨立控制濾波頻率、帶寬和振幅增益或衰減的同時校正聲音信號。在每個頻率范圍的頻率和峰值振幅或波谷利用電位計和開關(guān)可以連續(xù)或分步調(diào)整。操作者可以在20:1頻率范圍上調(diào)整，同時調(diào)整銳度或峰值的帶寬，即熟知的品質(zhì)因數(shù)（Q值），其值為0.29～5.0。通常，最高和最低的頻率范圍可從峰值切換到平直的形式。

　　圖示均衡器通常能在8、12或更多的固定頻段校正聲音信號的形狀。每個頻段都有其有源濾波器，濾波器的中心頻率被指定在用于調(diào)整校正量（以dB計）的電位計附近。如果頻段被分為倍頻程，則此均衡器就是倍頻式，它利用較少量的頻段（濾波器）。1/3倍頻式均衡器具有較多的頻段，例如，31個濾波器（中心頻率20Hz～20kHz），允許比倍頻式均衡器有更精確但也更復(fù)雜的校正。可獲得的校正量通常一個聲道內(nèi)為±15dB，或兩個聲道分別為±15dB。在設(shè)置了滑動校準(zhǔn)器時，它們形成某一圖形曲線，其形狀對應(yīng)于選定的校正曲線。這就是“圖示均衡器”名字的來源。當(dāng)這種均衡器用于校正不足的聲學(xué)特性或揚(yáng)聲器還音特性時，操作員可能主觀地“通過人耳”或客觀地使用音頻分析儀設(shè)置校準(zhǔn)器。

　　分析儀的傳聲器在測量位置作用于聲波，校準(zhǔn)器的校準(zhǔn)圖形形狀被設(shè)置為與測量的形狀反向，從而使得產(chǎn)生的特性曲線盡可能線性。但所有這些只適用于空間中的一個點。由于操作員的耳朵和分析儀的傳聲器在某一位置記錄揚(yáng)聲器的響應(yīng)特性曲線，在操作員移到另一位置時，這可能出現(xiàn)問題。在某一位置均衡器的全部設(shè)置不適合除了此傳聲器放置之處的任何位置。此外，考慮到在聲駐波和室內(nèi)共鳴模式方面聲場的復(fù)雜性，以及在一個或多或少漫射聲學(xué)空間直射與反射聲波之比，很容易理解相比在一個位置產(chǎn)生些微改善的響應(yīng)，而在其它所有附近位置產(chǎn)生有問題的結(jié)果的均衡不如無均衡。

　　被頭骨分開的人耳（平均距離19cm）對環(huán)繞頭部的聲波繞射非常敏感，使我們能感覺到直射和反射抵達(dá)聲波的方向、強(qiáng)度和時間差。這就是“雙耳”聽覺。非所需效果在除了使用仿真頭（傳聲器放置在左右耳的精確位置）的所有情況下，由于聽覺的主觀本性，單聲傳聲器甚或重合對立體聲傳聲器將向分析儀饋送與被聽眾所聽到的完全不同的客觀數(shù)據(jù)。分別設(shè)置于+2、+4、+6、+8、+10和 +12dB的1/3倍頻式均衡器的測量校正特性曲線。但是，即使采用仿真頭和具有很好的主觀感覺校正的測量方式，值得記住的是，取決于均衡器的類型，在一個頻率范圍內(nèi)的任何校正可能在一個或多或少的大范圍內(nèi)導(dǎo)致非所需的效果。圖1和圖2示出了這種情況。顯然，倍頻式均衡器（圖1）比1/3倍頻式均衡器具有廣泛得多的校正特性。這是由均衡器的特性決定。不過，即使1/3倍頻式均衡器在校整器設(shè)置于最高的位置時（+12或+10dB）具有相當(dāng)窄的特性，在+4dB時它們也將有更廣的特性。至于“窄帶”1/6倍頻式和1/10倍頻式均衡器，均衡器的潛能越大，實現(xiàn)不同尋常的、夸張和人工聲音效果的方式之?dāng)?shù)量就越多。因此，用冷靜的頭腦、盡可能理性和合乎邏輯地進(jìn)行均衡非常重要。