1月13日，一身紫色紗衣的嫦娥，從浩瀚的宇宙降臨，飄逸地飛行、旋轉(zhuǎn)，著陸在東方體育中心，凌空與冰鳳凰杯遙遙相望。幻化成陳小紜所Cos的“嫦娥”，伴隨著音樂，曼妙起舞。虛實(shí)的轉(zhuǎn)換，揭開冬季冠軍杯決賽的帷幕。

從半決賽到?jīng)Q賽，躍然“屏”間的AR英雄出現(xiàn)在選手比賽臺(tái)前，更加生動(dòng)、直觀地呈現(xiàn)著教練間的博弈。此外，巨型3D峽谷地圖，場外戰(zhàn)旗等酷炫效果，為冬季冠軍杯營造出亦真亦幻的觀賽體驗(yàn)。

揭秘嫦娥降臨背后：多鏡頭、實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)曾導(dǎo)致系統(tǒng)崩潰

本屆冠軍杯中AR的呈現(xiàn)，并非易事。新英雄嫦娥“降臨”的絕美畫面，從創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、制作到執(zhí)行，每一個(gè)環(huán)節(jié)都由專人分工執(zhí)行。為了更好地呈現(xiàn)AR嫦娥的形象，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)上下足了功夫。在原畫、模型的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)師進(jìn)行了精細(xì)化的處理，將毛發(fā)做成真實(shí)頭發(fā)的質(zhì)感，服飾盡力打造出更加飄逸的感覺。

在直播過程中，機(jī)位要經(jīng)過特殊的設(shè)定，使得虛擬與現(xiàn)實(shí)完全吻合，分鏡頭的處理，每一次切換都不能出錯(cuò)。談到其中的磨合，設(shè)計(jì)師梁雪表示，“這次的嫦娥，用了大量的后期特效渲染，如何把渲染出的東西和直播呈現(xiàn)出的畫面，更好地呈現(xiàn)出來，是其中比較大的挑戰(zhàn)，我們已經(jīng)彩排了10多次。”

每一個(gè)鏡頭都是設(shè)計(jì)過的，整個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作流程精準(zhǔn)到每一秒鐘，“卡準(zhǔn)時(shí)間、倒數(shù)每一秒”是導(dǎo)演、導(dǎo)播所苛求的。

通常情況下，晚會(huì)的AR鏡頭只需要2個(gè)，而嫦娥則使用過7個(gè)，高頻的切換、穿插，才營造出最終的效果。

BP環(huán)節(jié)的AR英雄，從11月便開始籌備。一個(gè)月間，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)將88個(gè)英雄轉(zhuǎn)換成AR效果，從多個(gè)設(shè)計(jì)稿中，挑選出最終的版本。冠軍杯前夕，還曾在騰訊體育北京演播室進(jìn)行整體測試。

“因?yàn)橛⑿鄣某尸F(xiàn)是與數(shù)據(jù)相關(guān)聯(lián)的，在一個(gè)服務(wù)器上，能夠負(fù)載的效果不能太多，測試的時(shí)候，曾經(jīng)因?yàn)閿?shù)據(jù)過多而導(dǎo)致系統(tǒng)崩潰。解決了延時(shí)、系統(tǒng)等問題后，才最終開始搬上舞臺(tái)。”梁雪說。

AR成電競熱寵 2016秋季賽就曾現(xiàn)身KPL

所謂AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)），實(shí)質(zhì)上是使用虛擬化技術(shù)，幫助觀者捕捉到現(xiàn)實(shí)中無法直接獲取的信息和畫面。真實(shí)的環(huán)境與虛擬的景、物實(shí)時(shí)疊加，讓“實(shí)”和“虛”共存在同一個(gè)畫面中，加入劇情、動(dòng)作、特效，讓觀眾得到沉浸式體驗(yàn)。

近幾年，AR被運(yùn)用在越來越多的場域中，也成為電競賽事直播中錦上添花的一筆。

早在2016年KPL秋季賽，AR就曾出現(xiàn)在比賽中。耳熟能詳?shù)挠⑿蹅儯霈F(xiàn)在舞臺(tái)中央，與兩側(cè)的選手們“同框作戰(zhàn)”。將傳統(tǒng)直播與AR技術(shù)結(jié)合的直播手段，是當(dāng)時(shí)移動(dòng)電競賽事中從無到有的創(chuàng)舉，彼時(shí)還不算成熟的AR，令觀眾大呼驚喜，也被稱為“黑科技”。

2016年秋季賽AR首現(xiàn)KPL

電競用戶的數(shù)量不斷增加，2017年，國內(nèi)電競用戶規(guī)模達(dá)到2.5億，與此同時(shí)，賽事直播的水準(zhǔn)也在不斷推陳出新。能將游戲英雄、場景更好還原給受眾的AR，成為電競賽事的熱寵。

2018KPL春季總決賽，在開場表演中，伴隨著老帥與郎朗的合奏，由AR技術(shù)孕育的巨鯤在賽場上空游動(dòng)，優(yōu)雅地繞觀眾席一圈，令人印象深刻。再次出現(xiàn)在3周年音樂會(huì)時(shí)，伴隨鯤的游動(dòng)，英雄們一一浮現(xiàn)，效果十分夢幻。